当代书法的弘道者
王世国
王世国著《当代书法评鉴》
岭南美术出版社出版
王世国先生曾是美学与文艺学的研究生，因酷爱书法，又对书法史和历代经典书法家研究精深。早在1990年，他就著成《中国历代书法家评述》，该书后来再版和多次重印；2017年他又出版《书法非常道》，再到2018年出版《中国书法家》。而今，他又向读者奉上新著《当代书法评鉴》，这是从古到今的一个自然跨跃。
《当代书法评鉴》分为“书法品鉴”“书法辣评”“书家评论”“书道心语”以及“媒体访谈”五个部分。“书法品鉴”是从具体作品入手，品评当代书坛具有较大影响的书法家；“书法辣评”是针对当代书法现象及热点问题进行评析，指斥时弊，正本清源；“书家评论”侧重发现当代岭南书法家，兼顾不同书法家不同书风的当代价值；“书道心语”则是作者本人对于书法本体的现实思考，揭示当代书法界对书法哲学、美学与意境等认识的诸多“盲点”，精准出击并令人叹服；“媒体访谈”彰显的是作者对于书法普世价值与独特魅力的奋力弘扬。
正如作者“自序”所说，“不拘泥于其书法表象的美与丑，以及我本人的好恶，尽量将书法家和作品置于书法发展的历史长河里，审视其价值和意义，做出客观、公正的评价。”书中所有篇目，作者都以书法历史的坐标进行当代视野的展望，批评语言活泼跳跃，时常碰触灵魂，引发思考，让我们感受到一位美学家、书法批评家应有的责任和专业精神。
《书法》杂志责任编辑杨勇先生曾指出：当代书法家“闻过则喜”已经成为一种理想。王世国能摒弃“面子批评”，直抵书坛内核，这需要勇气与胆魄，更是批评家的自信。“不虚美、不隐恶”一直是他坚持的批评原则。如对尉天池的评论：“他有颜真卿的博大，有米芾的跳荡，有徐渭的疏放”，继而话锋一转写道：“但太过夸张粗放、铺张扬厉，对笔法线条完全失去控制。”对周慧珺的评论：“周慧珺是继沈尹默之后最有影响力的海派书法家，过早成名给她带来的并不是书艺不断创新和提高，反而是在应接不暇的应酬中，不断地重复自我。”对欧阳中石的评论：“夸张变形，平中见奇；顺锋平移，不见锋芒；行草相间，墨丰笔润；可是整幅作品一黑到底，也未免显得沉闷单调；每一个字都是右倾，结果物极必反，甚至成为不良习气。”
王世国的这些评论是经过对评论对象众多作品进行“纵观”与“轮选”之后客观公允的分析，他是以具体作品为基点，以书法家艺术经历为背景，以整个书法史长河为视野，因而，他的“评鉴”语言简洁凝练，不枝不蔓，“评鉴”内容具有历史眼光、当代智慧与深邃思想。
近些年，王世国从自身书法创作实践出发，以一位书法批评家敏锐的思维触觉抓热点，抓盲点，关注书法在当代的前途命运，关注当代书法艺术家的成长历程，关注岭南地区书法在当代书法史中的影响、关注书法创作与书法哲学、美学的内在关系。如在本书中，彰显了他对岭南书法的全面深刻了解，从《岭南篆刻呼唤领军人物》《意与古会，纯朴文雅——黎向群先生书法艺术评述》《大隐于市的童志雄》《“牧童”吴又华》《笔墨意趣逞风流——评郭亚明先生的书法艺术》《气定神闲 凝练厚重 ——品读刘小毅先生书法》《岭南书法已走进新时代》等篇章中可感受到作者有着浓厚的岭南书法情结，并为岭南书法的发展贡献自己的智慧与力量。
对于当前书法的书卷气缺失问题，王世国写了《文人书法与书卷气》，“书法作品清澈空明的气韵、天光云影般的精彩，都是来自书卷，得益于阅读。”而报刊媒体挖掘的“匾额书法”话题，他则以《写榜书难在何处》予以解析，“其实，要我说，榜书之难就是难在一个‘大’和一个‘势’上。”“榜书就像是一家一户的门面或者一个人的脸面，怎么能够歪鼻子斜眼或吹胡子瞪眼，或者一副寒酸相呢？”针对书坛乱象、怪相，王世国均撰文针砭，如《官员书法的沦落令人沉思》《好字不是喊出来的》《莫把败笔当“妙笔”》《当今书坛为何乱象丛生》等篇目，读来令人拍手称快。
对于书法界热议的丑书问题，王世国也写了《丑书破败不是当今时代精神》，结合另一篇《沃兴华：精心摆设》，成为互为照应的对“丑书”现象的客观审思，他分析道：“当今书坛推崇‘丑书’，以丑为美，动辄把傅山抬出来。其实，傅山又何尝真的丑拙？他是要超越美与丑，真切地表现对国破家亡、战祸不止的年代的一种怒与怨。”接着他呐喊道：“今天的中国朝气蓬勃、英姿焕发，而不是蓬头垢面、荒坏破败；今天的中国雄心万丈、奋进强大，而不是萎靡颓废、支离破碎。书法家们应当紧跟时代的步伐，创作出具有时代精神和正大气象的优秀作品，这样才能无愧于这个民族振兴的伟大时代。”
王世国先生既是广东省书法评论家协会主席，又是一位身体力行的书法评论家和书法家。他在报纸上开设了多个书法评论专栏，笔耕不辍，本书中的许多文章都曾在专栏上发表，产生了很大影响。他还充分利用现代新媒体，推动当代书法评论的开展，努力提高大众审美和书法鉴赏能力。从微信公众号、个人网站，到博客微博，直至“今日头条”，无一不是他弘扬书法之道的媒介工具。由此可见，在书法史学研究和当代书法评论领域中，他辛勤耕耘，为书法的普及和提高而不懈努力。他不愧是当代书法的弘道者。
《行书五言联》 136cm×68cm
